亿万先生官方网站在体育摄影领域，帆船运动摄影是较为专业、小众的范畴。它自身特点明显、难度较高，对摄影师的技巧、经验以及摄影器材要求比较高。

　　8 月 5 日，荷兰选手鲍梅斯特（中）在巴黎奥运会帆船项目女子爱尔卡6级单人艇比赛中。

　　在刚刚过去的 2024 年巴黎奥运会上，我作为国际奥林匹克摄影队（International Olympic Photo Pool，IOPP）成员——新华社摄影团队的摄影记者，在法国南部城市马赛拍摄报道了帆船项目的全部比赛。这段工作经历拓展了我在体育摄影领域的涉猎范围，让我在帆船运动摄影方面收获颇丰。在此我将一些心得体会与读者分享，希望对这个领域感兴趣的读者有所启发。

　　新华社记者郑焕松（左一）与其他摄影记者、驾驶员在巴黎奥运会帆船项目媒体船上合影。

　　奥帆赛与其他传统运动项目的摄影工作有所不同。它的最大独特之处在于记者们“不固定”“不稳定”的摄影位置：首先，帆船比赛的摄影记者是在媒体船上工作的，媒体船由专业驾驶员操作，摄影记者需要指挥媒体船前往不影响比赛的区域拍摄；其次，奥帆赛的比赛场地（又称竞赛海域）是竞赛委员会根据现场风力、风向以及水文等多种信息而决定的，这意味着每场比赛的摄影海域都不尽相同，变数较大；再次，媒体摄影船在海上随风浪不断颠簸起伏，摄影记者要在自身不断运动的情况下完成拍摄工作。

　　7 月 31 日，巴黎奥运会帆船项目女子水翼帆板 iQFOil 级公开系列赛在法国马赛继续进行。

　　拍摄帆船运动可以用到从广角到超长焦的任何一支镜头，不过由于帆船比赛所需要的竞赛海域十分宽广，长焦镜头是摄影师工作的主力镜头。在此次奥帆赛上，我选用了索尼摄影器材作为我拍摄此次奥帆赛的“趁手兵器”：3 台索尼 α1 机身与 FE 16-35mm F2.8 GM II、FE 24-70mm F2.8 GM II、FE 70-200mm F2.8 GM OSS II、FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS 四支镜头。这个组合兼顾了高画质、耐用亿万先生、轻便、灵活的特点，满足了我对奥帆赛摄影报道的严苛要求。

　　除了相机与镜头，摄影辅助器材同样重要。尽管媒体船的驾驶员都是身经百战的水手，驶船很稳，但在海上拍摄难免会遇到风浪。虽然这次我使用的索尼微单相机和镜头都有防尘防滴溅，但是如果不做好器材的防水准备，一旦风浪打来也可能让相机浸水失灵。因此，防水器材是做好帆船摄影的重要组成部分。此次拍摄期间，我提前准备的多套索尼原厂的不同大小的防雨罩发挥了重要作用。有一次看似“风平浪静”的时刻，附近一艘大船突然启动带来的浪扑面而来，将我浇了个透心凉，所幸当时我的相机有防雨罩保护，不然，后果会是“灾难性”的。

　　8 月 3 日，英国选手威尔森在巴黎奥运会帆船项目女子水翼帆板 iQFOil 级决赛中。

　　巴黎奥运会帆船项目在法国南部的马赛港举办，包括 10 个级别的小项，共决出 10 块金牌。此次奥帆赛由于马赛港竞赛海域风力等天气原因，比原计划日程多出了一天，达到了 13 天。马赛受地中海气候的影响，夏季炎热、阳光暴晒。摄影记者要在这样高温、高湿、高盐的工作环境中工作。

　　拍摄帆船比赛，摄影记者都是在媒体船上工作。媒体船是一种充气小艇，搭载 3-4 名摄影记者。此次奥帆赛期间，我与、法新社以及一家帆船运动摄影专业机构的摄影记者同处一艘媒体船。媒体船较小，可活动的范围十分有限，记者们还会将自己的器材箱包带上船，这让局促的摄影空间更加紧张。具体来说，船中部为驾驶位，船头、船尾各约有 1 平方米的拍摄空间，单侧船舷也可以容纳1-2人拍摄。我和其他摄影记者就是在这样的空间中合作、轮转、换位拍摄。

　　8 月 5 日，荷兰选手鲍梅斯特在巴黎奥运会帆船项目女子爱尔卡 6 级单人艇比赛后庆祝提前锁定金牌。

　　在海上拍摄帆船比赛，防晒是摄影师必不可少的准备工作。墨镜、防晒霜、防晒帽几乎是缺一不可。不然，刺眼的强光会致人眩晕，未经保护的皮肤也会迅速被强烈的阳光灼伤。速干的长袖衣物也是非常必要的。在结束一天的拍摄后，衣物通常会被汗水与海水浸湿，我需要及时清洗上面大量残留的盐渍，速干衣物将会使这项工作事倍功半。

　　7 月 27 日，西班牙女子 49erFX 级帆船组合塔玛拉·埃切戈延·多明格斯/葆拉·巴尔塞洛·马丁在马赛港训练。

　　在充分了解了帆船运动的特点、奥帆赛的工作环境、以及做好了相关器材准备后，摄影记者就可以出发拍摄帆船比赛了。通常来说，一场帆船比赛的过程分为起航、多次绕标、冲终点三个部分。因此，能拍摄到这三个内容的点位则是出照片的关键位置。

　　起航的位置是根据竞赛委员会的船只决定的。此次巴黎奥运会帆船比赛现场，一艘大型双体船发挥着比赛“母船”的角色，它会通过声音、旗帜展示各项比赛信号，如标识起航线、显示距离比赛开始倒计时、显示比赛推迟信号等。“母船”与另一只悬挂“START”旗帜的船只的虚拟连线即为起航线。在拍摄船队起航时，媒体船的位置通常在起航线两侧的延长线上，绝对不可以大幅超出起航线进入竞赛海域。

　　7 月 30 日，参赛选手在巴黎奥运会帆船项目男子 49 人级快速艇比赛中起航。

　　7 月 31 日，2024 年巴黎奥运会帆船项目男子水翼帆板 iQFOil 级公开系列赛在法国马赛继续进行。

　　绕标的拍摄位置则相对比较容易发现。大海中，醒目的航标的周边区域是各竞赛船只竞逐转向的激烈“战场”。此时，媒体船的位置应为距离航标 30-50 米以外左右的非竞赛区域，我通过索尼 FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS 的超远摄变焦镜头在这里拍摄船员压舷换舷、升帆降帆等照片。

　　8 月 8 日，奥地利组合瓦德劳（后）/梅尔在 2024 年巴黎奥运会帆船项目混合 470 级帆船奖牌轮中。

　　终点的位置随风向而定，一般处于下风向区域。两艘悬挂“FINISH”的船只的虚拟连线为终点线，运动员会顺风高速冲刺。此时，媒体船应处于终点线后方区域的两侧位置，记者可以从这里拍摄到船员冲刺亿万先生、庆祝等画面，同时给运动员充足的冲刺缓冲空间。

　　8 月 1 日，瑞士组合施奈特/阿尔诺·德普兰塔在巴黎奥运会帆船项目男子 49 人级快速艇比赛中。

　　8 月 7 日，冠军荷兰选手鲍梅斯特（左）、亚军丹麦选手林东（右）、季军挪威选手霍斯特（中）在 2024 年巴黎奥运会帆船项目女子爱尔卡 6 级奖牌轮后跃入海中庆祝。

　　需要注意的是，因为帆船比赛中运动员选择的行进路线范围跨度很大，帆船行进的速度也很快，所以媒体船需要时刻注意自身位置，严格禁止闯入竞赛海域影响运动员比赛。否则，让该场比赛成绩作废是小，失去媒体船的拍摄权限则“事就大了”。

　　无论海上风力大小，单薄的媒体船似乎永远在“起伏不定”地晃动亿万先生，从长焦镜头望出去，取景框更是晃动的厉害，摄影记者无法使用独脚架，需要长时间的手持拍摄。这也是我选择使用索尼摄影器材的原因，其轻便的特点让我在 13 天的拍摄工作中减轻了不少负担。出色的对焦性能和抓拍能力，也让我记录下很多精彩的瞬间。

　　巴黎奥运会帆船项目包括水翼帆板、单人艇、双人艇、多体船、水翼风筝板等多项内容，每项内容的船只大小、行进速度特点非常不一样，这要求摄影记者迅速学习了解各项竞赛规则、运动特点，从而可以选择使用不同焦段的镜头，得到富含镜头语言的照片。

　　8 月 8 日，选手在 2024 年巴黎奥运会帆船项目混合 470 级帆船奖牌轮中。

　　帆船比赛远观“一帆风顺”，近观则“暗流涌动”，运动员彼此之间排名的竞争非常激烈。摄影记者需要根据赛程进展，及时判断并筛选拍摄重点。

　　帆船比赛摄影报道是一场“马拉松”，是对摄影记者身心的挑战。每天，我都需要在船上工作 7 小时左右，有风的时候拍摄，无风的时候需要在海上“无尽”的颠簸中等待。晕船则是每一名帆船摄影记者需要克服的困难。巴黎奥运会的帆船比赛开始时间是每日中午 12 点，为了避免晕船，我几乎不吃午饭，连续坚持了 13 天。报道奥帆赛的摄影记者最多时单日达到了 45 人，但全程报道并坚持到最后一天的只剩下不到 10 人。

　　8 月 8 日，中国选手黄齐滨在 2024 年巴黎奥运会帆船项目男子风筝板半决赛前做准备。

　　综上所述，尽管奥运会帆船比赛的摄影报道难度较高，但我很享受这份迎接挑战、克服困难的过程。风浪越大，摄影记者的工作难度就越大，帆船比赛越激烈，照片也越精彩。让我们一起享受风浪带来的挑战，在搏风击浪中定格瞬间！

　　8 月 9 日，奥地利选手邦图斯在巴黎奥运会帆船项目男子风筝板决赛第三轮中冲过终点后庆祝夺得金牌。

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